一般来说，一部韩剧的筹拍周期为两年半，由或者编剧确定好选题后，导演、编剧、制片人三方面共同策划剧本、选择场景，编剧甚至可以直接介入演员的挑选。剧组开机时，编剧一般只会写好1/3的剧本，后面的部分则是根据拍摄进度边拍边写。在此过程中，他们会不断拿出已经写好的部分和观众座谈或发到网上，及时得到改进意见。另外在电视剧拍摄完毕之前，电视剧已经进入电视频道，电视剧的最终结局要根据观众的收视反映来决定。
投资生产制作电视剧的首要目的就是为在自己网，通过收视率来赚取广告市场份额，其次是拿到国际市场进行交易，赚取外汇收入。韩国国内电视剧市场交易规模非常有限，一般情况下，主流不播其它制作的电视剧，所以，到国际市场上进行交易成为电视剧除自身以外的主要方式。
“边写、边拍、边播”是韩国电视剧生产与机制的主要特点。《爱上女主播》的编剧朴志现女士在上海做交流时透露：“《爱上女主播》最后两集我总共写了三个版本，18集播完之后，我把最后2集剧本对观众公布，通过他们的投票来挑选究竟拍摄哪个结局。边写、边拍、边播，这也是韩国电视剧的特色之一。”
“边写、边拍、边播”来源于韩国与中国不一样的方式。韩国主流每家台每周约电视剧30集左右，主要包括每日连续剧、周末连续剧等两类等。所谓每日连续剧是在每周一至五的电视剧，周末连续剧指在周六、日两天内连续的电视剧。很少像中国这样一周七天连播一部剧，韩剧多为两天连播，周一、二连播一部，周三、四连播一部，周末两天再连播一部，周五再播另外一部连续剧，这样一周之内就有四部剧同时；但有些是在周一至五连续五天连播一部剧，只在周末两天另外一部剧，意即除在周末两天肯定连续一部连续剧外，其余五天每日连续剧的方式是不固定的。如历史大剧《大长今》（韩国版共54集，其后4集系根据观众要求补拍）在MBC长达半年（2003-09-15~2004-03-30），时间是每周一、周二晚间21:55分。电视剧《旋转木马》为周末连续剧，时间为周六、周日晚间19:55分（2003-08-23~2004-03-14首播）。电视剧《可爱的女人》则在每周一至周五20：20（时间：2003-11-10~2004-06-04）播映。
这样的方式，为电视剧实现“边写、边拍、边播”提供了时间保障，在期间，编剧完全有时间根据观众的收视反应来设计下一步情节的进展，以及设计故事结局。韩剧把观众的反应当成电视剧是否继续拍摄的惟一根据，受观众欢迎，故事就一直发展下去，一旦观众对故事失去兴趣，电视剧就会应声而止。比如电视剧《女人天下》最初计划拍摄50集左右，但是由于其收视率最高曾达到过55.3％，平均收视率也达到34％，因而它最终拍摄了150集，在韩国连续播放了17个月。这种电视剧生产机制很好地发挥了电视剧连续性的体裁特点，同时也体现了现代化电视工业的优势。
在韩国，“边写、边拍、边播”的电视剧生产体制之所以得以存在，是因为韩国根据《法》的，没有设立专门的审查机构与审查环节，各大对的节目有相当大的自主权和控制权。尽管如此，各为避免出现严重问题，也都设有相应的内部审查机制，但一般情况下不会影响和干扰节目的正常。这一点与中国“制播分离”的电视剧生产体制之外，还设立严格的资质审查、题材规划、发行许可证审查等也有很大的不同。
5、编剧需要指出的是，在韩国电视剧制作体制中，编剧处于制作体系的核心地位。这一点与中国也大有不同。中国电视剧需要编剧先构思出一个完整的故事，然后要把这个故事编写成剧本，最后导演与编剧对剧本进行完善之后，才进入拍摄阶段，一旦进入拍摄，编剧的基本结束。而韩国电视剧生产制作虽然也实行明星制，但在剧组中，明星相对于编剧而言，编剧才是剧组的灵魂，一般情况下，导演、制片人要编剧的意见，编剧要介入演员的挑选，编剧的进度决定着电视剧的拍摄进度；优秀编剧的待遇也非常高，“稿酬最高的甚至会给你一张空白支票，让你自己去填数字……”。在韩剧《人鱼小姐》中主人公雅莉瑛就是剧本编剧，借助这一身份她才得以成功“复仇”。在韩国，大多数的编剧都只专注于电视剧本创作。目前韩国大约有700名职业编剧，他们全部隶属于拥有1700名会员的韩国作家协会。
韩剧精心的故事情节设计是迷倒大批中国观众的主要原因，这主要得益于以编剧为核心的生产制作体制。韩剧编剧非常重视电视剧故事性的开掘，2005年4月份在上海召开的中韩影视编剧研讨会上，韩国电视作家协会教育委员长申常一了“故事性”对于电视剧的重要程度：“韩国人对与自己丝毫没有利害关系的，发生在他人身上的故事超乎意料地感兴趣，他们编出了很多话题，甚至把这当成生活的一部分或一种生活的快乐。擅长讲故事，这大概是韩剧在本国或是中国深受欢迎的原因之一吧！”
韩剧的题材类型主要分三类：家庭生活剧、青春偶像剧与历史题材剧，在整体格局中，家庭生活剧比例最大，占50%左右，青春偶像剧次之，占30%左右，古装历史剧最少，占15—20%。中国的韩剧，格局也大抵如此。
韩国家庭生活剧一般集数较多，篇幅较长，与美国长篇肥皂剧特征大体相似，在情节上注重血缘亲情、伦理美德、爱情婚姻等题材的细腻开掘，剧中点点滴滴的生活细节，都有对家庭、婚姻、人际关系的深入洞察，温情而幽默的台词娓娓道出生活。观众可以通过作品进入到普通韩国家庭的真实生活，感受到传统的文化、家庭观念和协作意识与新生活观念的冲撞，这不仅使韩剧的故事内容充满了民族色彩，而且也触及到东亚传统文化步入现代社会进程中的重建问题，容纳并且丰富了我们对共同面临着的世界性文化命题——爱情、、忠诚、伦理和人性的审美理解。如在央视热播的《爱情是什么》、《澡堂老板家的男人们》、《看了又看》、《人鱼小姐》、《黄手帕》等的诱人之处就在此处。
韩国早期的青春偶像剧都存有较重的模仿日本偶像剧的痕迹，但后来许多青春偶像剧掺入了东方文化的因素，反而超越了日本青春偶像剧成为亚洲的追捧的对象，像裴勇俊、元彬、金喜善、沈银河、宋慧乔这样的俊男靓女是当然的绝对主角，但在韩国青春偶像剧中的爱情既不像中国青春偶像剧那样矫揉造作、扭捏作态，又不像日本那样出现畸形之恋，它总是能在亲切而又自然、含蓄而又深情的氛围中完成爱的，尽管期间连拥抱、接吻的镜头都很少出现。在叙事模式上，白马王子与灰姑娘的模式尽管一再演绎，不断重复，但每次都能给观众以新的享受。《蓝色恋》、《冬季恋歌》、《青青草》的“悲情”，《浪漫满屋》、《巴黎戀人》、《天堂的阶梯》的“浪漫”、《百万少女成功记》、《皇太子的初恋》、《百万新娘》的“诙谐”，都可称为韩国青春偶像剧的代表作品。
韩国古装历史剧总体上作品较少，但单部作品的集数规模、影响相比百集家庭生活剧都毫不逊色。韩国古装历史剧很少纠缠于历史真实与艺术真实之争，更多注重故事情节层面的演绎与设计，如《医道》、《大长今》、《名医许俊》、《海神》等都有较大影响。在朝鲜史书上关于大长今的记载只有三四页的资料，但电视剧完全在不违反基本事实的前提下，将它设计成了一个悬念迭起、扣弦的、长54集的“复仇故事”，不得不说这是编剧丰富的艺术想象力之功劳。即使对于那些有史为证、有据可查的题材的处理，韩国古装历史剧一般采取“以史为鉴”的态度，对电视剧的艺术想象不做过多的与要求，如以“历史反思”为卖点的《明成皇后》，就不存有所谓“影射现实”的嫌疑，这一点与中国《》的命运截然相反。前世死因分析测试